1968 : année cinétique ?: La Maison de la culture et son théâtre mobile : 1968-1976

International audienceEn 1968, quand il est chargé de la construction d'une Maison de la Culture pour la ville de Grenoble, André Wogenscky décide de profiter de cette occasion pour proposer, parmi les trois salles de spectacles qui seront créées, un espace théâtral singulier, expérimental, qui constituerait « un pas en avant en matière de recherche d'architecture théâtrale 2 ». Cette salle, ce sera le « Théâtre mobile » de Grenoble, scène annulaire enveloppant une plateforme de gradins, susceptible elle-même de bouger dans un double mouvement de rotation. Rappelons d'emblée que, tout originale que soit cette construction, elle n'est alors pas si innovante puisque Jacques Polieri-à qui la paternité de ce théâtre reviendra après décision de justice 3-avait lui-même testé ce dispositif dans les années 50 et que, tout au long de la première moitié du XXe siècle, de nombreux architectes et hommes et femmes de théâtre avaient rêvé, et parfois réalisé, des dispositifs similaires qui cherchaient tous à rompre avec la scène à l'italienne. Quant au « pas en avant » qu'appelait de ses voeux Wogenscky, force est de constater que l'expérience grenobloise ne créa pas de précédent-« ça n'a jamais intéressé » constate un machiniste du CDNA-et qu'au moment de la rénovation, le théâtre mobile fut entièrement détruit pour laisser place à un splendide auditorium, considéré aujourd'hui comme l'un des meilleurs d'Europe. Pourtant, et malgré cela, ce « théâtre mobile » est resté dans les mémoires et fait partie de l'histoire de la scénographie française, et pas seulement sans doute parce que sa réalisation est liée au nom de Polieri. Dans un article consacré au théâtre en rond, Marie-Madeleine Mervant-Roux démontre en quoi cette configuration relève non pas d'un retour aux origines mythiques du théâtre ni d'un dispositif scénique idéal, mais d'une exception à la règle de la frontalité et « assume effectivement, et puissamment, une fonction utopique dans la vie théâtrale 4 ». Elle n'y évoque évidemment pas le théâtre mobile de Grenoble, celui-ci relevant d'une configuration voisine mais différente, celle d'un théâtre immersif, théâtre « enveloppant », pour reprendre un terme utilisé tant par Polieri que Wogenscky. Pourtant les éléments qu'elle apporte et les conclusions auxquelles elle parvient guideront en partie notre incursion dans cet épisode de l'histoire théâtrale grenobloise, et plus largement française. Nous partirons en effet de l'hypothèse selon laquelle, « la fonction-essentielle-de ce dispositif est de se proposer comme une alternative. Et de le faire continûment, c'est-à-dire de rester temporaire 5 » ; à partir de celle-ci nous tenterons de mieux comprendre les apports du théâtre mobile à l'aventure artistique qui fut celle de la Comédie des Alpes, puis du CDNA, façon aussi de lui redonner une place juste dans cette histoire, entre visions fantasmées et critiques virulentes