Robert Schumann und die Öffentlichkeit: Hans Joachim Köhler zum 70. Geburtstag

In hohem Maße hat Schumanns Verhältnis zur Öffentlichkeit die Entstehungsgeschichte der Werke (Biographisches, Kultur- oder Zeitgeschichtliches) und auch rezeptionsgeschichtliche Entwicklungen die Bedingungen analytischer Beschreibung beeinflusst und das Bild des Komponisten mitbestimmt. Gerade angesichts gegenwärtiger Entwicklungen, in denen das zeitweise in Deutschland gesellschaftlich geradezu selbstverständliche Einvernehmen der Akzeptanz historischer Kunstmusik im emphatischen Sinne verloren gegangen ist, gewinnt der kritische Blick auf die zeitgeprägte Bedingtheit ihrer Entstehung und Rezeption besondere Aktualität. Dies betrifft zunächst Schumanns Verhältnis zu Persönlichkeiten seines näheren oder weiteren Umfelds, die z. T. dringend einer Neubearbeitung bedürfen. Obwohl hervorragende Wissenschaftliche Dokumentationen zu Schumanns Leben und Wirken existieren, unterliegt die allgemeine Wertschätzung des Komponisten und Publizisten Schumann noch immer Klischees vom zurückhaltenden, weltfernen Romantiker, wohingegen besonders Leipzig der Ort ist, in dem seine kreative Energie dem Werden einer romantischen Musik mit ihrer spezifischen Ästhetik zum Tragen kam und wo seine Publikationstätigkeit in der von ihm selbst geführten und redigierten progressiven „Neuen Zeitschrift für Musik“ (1834-1844) nachdrücklich in die damalige Öffentlichkeit hineinwirkte. Damit ist das Engagement für die Einrichtung des ersten deutschen Konservatoriums der Musik, für die Gründung der Bachgesellschaft und ihrer editorischen Vorhaben, die Vorarbeit der Schaffung einer Tonkünstlerversammlung gemeint, aber auch die Schöpfung einer neuen Form der künstlerischen Konzertkritik, die sich vor allem junger Musik zuwandte. Dass Schumann hier eng mit Felix Mendelssohn Bartholdy zusammenarbeitete und dessen Initiativen stützte und journalistisch vorbereitete, gehört zu den effizientesten Aktivitäten kulturbewussten Handelns im 19. Jahrhundert