Introduzione

De nendo l’Orlando Innamorato «il più innovativo testo del- la storia della letteratura cavalleresca italiana», Marco Villoresi richiama l’attenzione sul «sincretismo culturale» virtualmente illimitato di Boiardo, testimoniato dalla sua inesauribile com- binazione di temi e di stili, di fonti e di generi tratti dall’«intero universo letterario». L’opera, infatti, impose un nuovo modello per il poema cavalleresco non solo attraverso la completa fusione del ciclo epico carolingio con quello bretone di Re Artù, ma anche incorporando nella sua struttura una serie di testi chiave di tutte le grandi tradizioni letterarie, da quella classica, greca e latina, a quella medievale, francese e italiana, arrivando così a comprendere una serie di generi diversi come l’epica, il romanzo, la storiogra a, la tragedia, la commedia, la novella e la lirica. Con questo processo di «riscrittura creativa» e di continua tra- sformazione della materia ricavata dalle fonti, il Boiardo imbastì un dialogo critico con il passato sia su questioni a lui contempo- ranee che su temi di portata universale. I cavalieri boiardeschi si misurano con eroi come Ercole, Ettore, Enea, Giasone, Perseo e Lancilotto, mentere nel poema si ritrovano in veste nuova episodi e personaggi quali la maga Circe, la fata Morgana, i Lestrigoni e il ciclope omerico, la fonte di Narciso e la gara di Atalanta. Popolato da cavalieri, dame, giganti, maghi, fate e mostri, l’Innamorato tesse le trame dei vari episodi di amore, magia, avventura e guerra in maniera alternativa, adottando e rinnovando a fondo la tecnica dell’entrelacement. Gli innumerevoli racconti concomitanti si intersecano come pezzi di un grande puzzle, o meglio, come li di un vasto arazzo, componendo quello che lo stesso Boiardo descrive come un “verziero” che ha seminato di storie “de amore e de batta- glia” (3.5.2), ciò che conferisce al poema una dimensione variopin- ta ma unitaria