Yhtyeen liiketoiminta musiikkialalla

Opinnäytetyön aihepiiri liittyi musiikkialaan, sopimuksiin sekä yhtiömuotoihin. Tavoitteena oli selvittää yhtyeen toimin-taa musiikkialalla yhtiönä sekä avata musiikkialalla sovittavia sopimuksia. Erityisesti halusin tutkia, että millä tavoin yhtiötoiminta onnistuu musiikkialalla ja mitä haasteita se tuo. Myöskin levytyssopimuksissa solmittavat oikeudet ja velvollisuudet olivat tärkeä aihe tässä työssä. Opinnäytetyön teorialuvut tukivat työn viimeistä lukua, jossa kävin läpi yleisiä asioita yhtyeen toimintaa musiikkialalla yhtiömuodossa. Näissä teorialuvuissa käydään läpi eri yhtiömuotoja, joita Suomen laki tuntee. Luvun pääpainopiste on kuitenkin osakeyhtiössä ja siihen liittyvässä lainsäädännössä. Kolmas luku käsittelee yleisesti sopimusoikeutta, sopimusten syntymistä sekä niiden sitovuutta. Luvussa tuotiin esille myös musiikkialan sopimuksia, kuten keikkaso-pimukset. Neljännen ja viidennen luvun pääaiheena olivat tekijänoikeudet, jotka olivat toinen tutkimuskohteeni. Neljännessä luvussa käydään läpi tekijänoikeuslakia, kuinka tekijänoikeudet syntyvät, kenelle ne kuuluvat sekä niiden rajoituksia musiikkialaan nojautuen sekä viidennessä luvussa musiikkialansopimuksista. Tutkimukseni keskittyi pääasiallisesti taiteilijasopimuksiin, eli niihin sopimuksiin, joissa levy-yhtiö kustantaa kaikki levyn/singlen tekemiseen liittyvät kus-tannukset. Tässä luvussa kävin pääpiirteittäin levytyssopimusten sopimusosa-alueet. Levytyssopimukset ovat salas-sapidettäviä tietoja, joten niitä ei voi käyttää esimerkkinä. Tämän aihepiirin tuloksina ovat levytyssopimusten luovu-tettavat taiteilijanoikeudet sekä niiden kesto. Nämä kaksi asiaa voivat olla sopimuksissa kirjattu epämääräisellä taval-la, joten näissä tulee olla tarkkana. Kuudennessa luvussa tutkin toista tärkeintä tutkimuskohdetta, eli kuinka käytännössä bändi toimii yhtiönä musiik-kialalla. Tässä luvussa kävin läpi esimerkiksi sitä, millä tavalla bändiyhtiö saisi tehtyä verovähennyksiä, esiintyvän taiteilijan kun ei tarvitse maksaa esiintymisistään arvonlisäveroa. Luvun muita tärkeitä asioita olivat myös ne, että kuinka yhtiö voi saada tuloja osakkaan tekemistä kappaleista sekä millä tavalla omistajat voivat saada tuloja yhtiöl-tään. Seitsemännessä, viimeisessä luvussa, kävin läpi lyhyesti laskutuspalveluiden käyttämistä musiikkialalla. Laskutuspal-veluiden käyttämisessä on omat hyvät puolensa, kuten laskutuksen helppous. Toisaalta se ei anna oikeutta tehdä esimerkiksi tulonhankkimisvähennyksiä verotuksessa. Yhtyeen liiketoiminta musiikkialalla yhtiönä on haastavaa, mikäli sen tarkoituksena on elättää itsensä. Harva yhtye saa elantonsa pelkästään musiikilla, joten moni yhtye harjoittaa muutakin liiketoimintaa musiikin ohella. Yhtiön perus-taminen ja pyörittäminen vaatii tietoa, taitoa sekä rahaa, joten toiminnalle on oltava liiketaloudellinen peruste.The theme of this thesis project is related to the music business, contracts and company forms. The target was to find out how a band can operate in the music business as a company, and also explicate the contracts which are made in the music business. Special emphasis was placed on exploring how a band can operate in the music business and what challenges it brings upon. Also, the rights and responsibilities which are agreed on in a recording contract are an important topic in this research. The theory chapters in this final report support the last chapter which discusses the general aspects about a band operating as a business. In these theory chapters I examine the different types of companies which are rec- ognized by Finnish company law. The theory chapters’ main focus, however, is on the limited company and its legislation. The third chapter presents the contract law, how contracts are made and the contract validity. The third chapter also includes some of the deals made in the music business, for example the contracts for a gig between the band and the venue. The fourth and the fifth chapters’ main topic is copyright law which was my secondary area of study. In the fourth chapter the study explores copyright law, how copyrights are born, who they belong to and their restrictions from the musicians’ point of view. Recording deals in the fifth chapter are one of the two most important topics in this study. My research focuses mainly on general recording deals made in Finland’s major recording labels called” taiteilijasopimus”. These contracts are of the kind where the label pays all the costs involved in making an album or a single. I go through generally these contracts, what things are agreed upon in the contract and what the contract obligate. Recording deals are confidential information so I cannot use them as an example. The outcomes of this theme highlight transferable rights of the artist and also their duration. These two details can be written in a vague way so one should be accurate with these contracts. In the sixth chapter the study concentrates on how a band functions in the music business. For example, the questions of how a band operating as a company can get tax deductions when the value-added taxes (VAT) is zero percent for performing artists. Other important areas of study include how a company can get copyright incomes from its owner and how shareholders can get incomes from the company. In the seventh chapter i briefly discuss how billing services work in the music business. There are several positive features about using billing services, such as the easiness of billing. In the other hand, using billing services does not give rights to do tax deductions in taxation. For a band to operate as a business in the music industry is challenging when the purpose is to make a living out of it. A few bands make their living from the music so many bands conduct other business alongside the music. Founding and running a company requires knowledge, skills and money so one should not form a company with light justification