Metatheatre and the Apppropriation of the Foreign Model in Early Argentine Theatrical Modernity

El presente trabajo se inscribe en una investigación mayor sobre las formas y funciones de la metateatralidad en el teatro argentino del siglo XX, comenzando desde el período de la primera modernización teatral argentina (1920-1940). Estas formas a menudo se dieron en relación al proceso de recepción productiva (Grimm, 1993) y apropiación de modelos teatrales extranjeros que circulaban en el Buenos Aires de la época. Al pensar la productividad de textualidades extranjeras en nuestro teatro como un proceso de recepción productiva, se entiende que ese intertexto es apropiado y resemantizado en el contacto con los distintos campos sociales de la Argentina del período. Convencida de que el teatro es un elemento simbólico y constructor de nuestra identidad cultural, concibo la apropiación de modelos extranjeros en tanto práctica de recepción productiva, en fusión con las textualidades teatrales argentinas vigentes y preexistentes. Esta visión dialéctica del proceso de recepción del elemento externo, intenta dejar atrás enfoques deterministas que conciben el fenómeno en términos de influencia, como fuentes directas de los cambios producidos en el sistema. En este artículo me detengo en tres piezas dramáticas del autor Vicente Martínez Cuitiño: "Café con leche" (1926); "El espectador o la cuarta realidad" (1928) y "Muñecos de ocasión" (1928) y en dos piezas de Francisco Defilippis Novoa: "María la tonta" (1927) y "Despertate Cipriano" (1929). El estudio de la obra de estos dramaturgos es indispensable en tanto realizaron los primeros gestos de modernización que explican coherentemente el posterior desarrollo en el teatro argentino de producciones plenamente modernas como la de Roberto Arlt. El dramaturgo Vicente Martínez Cuitiño interesa especialmente por ser uno de los menos estudiados y a la vez presentar procedimientos dramatúrgicos metateatrales de un alto nivel de innovación relacionados con la apropiación de modelos extranjeros tanto dramáticos como teórico-estéticos.Fil: Ogás Puga, Grisby Analía. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina. Universidad de Buenos Aires; Argentin