El trabajo adopta como corpus las novelas publicadas por Rivera a partir de Nada que perder y procura clasificar ese corpus de nueve novelas en cuatro grupos. Caracteriza las políticas de la escritura de esas novelas a partir de la diferenciación creciente respecto del "redentorismo social", de la herencia romántica del color local, y de la síntesis con el lenguaje periodístico que postula la non-fiction. Desde esta caracterización se plantea la compleja relación entre ciertos textos de Rivera y la novela histórica como género canonizado; con ese fin, se sitúa a esos textos en una genealogía reciente en la literatura argentina que parte de Zama y llega hasta El farmer. Con relación a las causas que originan la proliferación de textos ficcio...
Mucho se ha discutido, principalmente en las últimas dos décadas, acerca del carácter ficcional de l...
El presente artículo consta de dos partes. En la primera parte, se intentan deslindar las coordenada...
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“La literatura latinoamericana para mí es sólo una categoría histórica, o ni siquiera histórica, una...
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El bicentenario constitucional y muy especialmente el furor celebrativo en torno a la Guerra de la I...
Nicolás Casullo comienza su producción novelística con Para hacer el amor en los parques, editada po...
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Silvina Ocampo es una escritora que ha sido durante mucho tiempo opacada y definida por sus relacion...
El paisaje que ofrece hoy en España la ficción policíaca puede pasar por yermo y desolador a los ojo...
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Silvina Ocampo es una escritora que ha sido durante mucho tiempo opacada y definida por sus relacion...
El presente artículo consta de dos partes. En la primera parte, se intentan deslindar las coordenada...
Comunicación presentada al IV Encuentro de jóvenes investigadores de historiografía, "En torno a la ...
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