« Nul n'est prophète en son pays… » ou la logique avant-gardiste. L'internationalisation de la peinture des avant-gardes parisiennes, 1855-1914

Ouvrage publié dans une version réduite par le musée d'Orsay, 2009.Ce travail étudie de manière comparative les carrières internationales des avantg-gardes parisiennes, à partir d’une base de données de catalogues d'expositions. La stratégie du détour par l'étranger permettait de rester d'avant-garde dans le champ artistique parisien, tout en exportant une peinture plus vendable. En jouant sur les décalages entre les champs artistiques nationaux, les artistes prétendaient en outre à une reconnaissance étrangère qui prouvait le retard parisien, et activaient la jalousie nationaliste de leurs contemporains.L'accueil par l'étranger des avant-gardes parisiennes n'était pas pour autant garanti. L'internationalisation de l'art d'avant-garde peut être analysée comme le résultat d'un transfert culturel, fondé sur une stratégie d’expositions différenciées selon les lieux. Il fut assuré par une population de médiateurs cosmopolite, de position sociale intermédiaire. La clé des carrières n'était ni le système marchand-critique, ni la presse, mais une véritable anticipation herméneutique des interprétations des publics, que permettait une orientation cosmopolite.This work is a comparative study of the international careers of some artists of the Paris avant-garde, based on a corpus of exhibition catalogues. The preference they gave to foreign countries was a deliberate strategy, a roundabout way taken to remain a vanguard of the Paris artistic field, while exporting more marketable paintings. This strategy also made forsymbolic manipulation — the artists, playing on the gaps between national artistic fields, claimed to enjoy an international recognition that proved the backwardness of Paris, and hence aroused the nationalist jealousy of their contemporaries.However, the successful reception by foreigners could never be taken for granted. The internationalization of avant-garde painting can be analyzed as the result of an elaborate cultural transfer, mainly supported by an exhibition strategy that depended on where the exhibitions took place. It was promoted by a population of middlemen who had a cosmopolitan and middle social position. The key to successful careers was neither the merchant-critic system, nor the press, but a thorough work on the presentation of art works, based on a true hermeneutic anticipation of how the public would interpret them, which was made possible by a cosmopolitan positioning