O Todo que constitui a Cena: apontamentos sobre a composição musical na narrativa cinematográfica

A música assume um papel incontornável na transformação, desenvolvimento e afirmação da sétima arte. É difícil ignorar ou até mesmo ocultar a sua presença, quando a sua natureza cinestésica, a sua capacidade de envolvência, o seu poder de determinação do sentido e tom da ação, a sua afetividade e o seu caráter subjetivo a colocam como agente, força e objeto na interação dinâmica com todo o espaço fílmico. A essência desta relação dialética e dialógica reside particularmente na forma como o todo que constitui a cena compõe uma textura musicalmente coerente. Partindo das enormes contradições do pensamento e das práticas que desfazem e impedem todo o crescimento do cinema português, às quais se juntam todos os indicadores funcionais, estéticos e composicionais recolhidos das diferentes narrativas de compositores, produtores e realizadores, a presente comunicação científica pretende explorar e refletir sobre a relação dialética e dialógica (música – cinema), a nível da sua representatividade, funcionalidade, importância e contribuição para o desenvolvimento de todo o pensamento sonoro/musical no panorama cinematográfico contemporâneo em Portugal. Considerando os objetivos assinalados, as opções metodológicas inscrevem-se numa perspetiva qualitativa, interpretativa e hermenêutica, centradas na análise da componente musical de três obras da produção cinematográfica nacional: Alice de Marco Martins (2005), Ma’Sim de Saguenail (1996) e o Movimentos Perpétuos de Edgar Pêra (2006). Assumindo o filme como meio de expressão, a análise utilizada teve na sua base dois percursos: (1) um percurso descritivo desenvolvido com o objetivo de decompor e descrever os elementos sonoros/musicais que constituem a cena fílmica; (2) um percurso interpretativo com a finalidade de estabelecer, compreender e interpretar as relações e o papel da componente musical na construção e desenvolvimento de toda a narrativa. Apesar da existência de diferentes entendimentos da representatividade e funcionalidade da componente sonora/musical em toda a narrativa cinematográfica, a análise e interpretação dos diferentes dados revelou a necessária coexistência, sincronização e partilha entre esta componente e todo o espaço fílmico. Fica visível que o todo é algo maior que o somatório das suas partes.