Eléments pour une idéographie dynamique musicale

International audienceLes dispositifs images-sons numériques ont souvent été étudiés sous le biais de l’ouverture del’oeuvre, des rapports transformés entre auteurs et spectateurs ou bien encore, sous l’angle descorrespondances images/sons1. Nous avons choisi de développer une approche spécifique : ilnous a semblé, en effet, que la question d’une nouvelle écriture numérique musicale méritaitd’être posée, une écriture prenant en compte les spécificités du média digital (cinétique,dynamique, multi-modal, interactif et génératif) dans une véritable médiographie appliquée àla musique. Pour cela, nous sommes partis de la notion d’idéographie dynamique (I.D.)avancée par Pierre Levy (Levy, 1991) au début des années 1990 pour tenter de l’appliquer aumusical. Après avoir repéré ce qui nous semblait être les caractéristiques principales de l’I.D., nous avons cherché à repérer ces caractéristiques dans quelques dispositifs numériquesactuels. Dans une méthode comparative, nous avons confronté ces dispositifs à l’analyse departitions de compositeurs des années 1950, 60, 70 liés à l’esthétique de l’ouverture del’oeuvre et qui ont développé de nombreuses pratiques de notations novatrices (avant toutpartitions graphiques, conceptuelles verbales, d’actions etc.). Cet article a été écrit à quatremains dans une collaboration étroite entre une musicologue et un spécialiste des NTIC