La critique d’exposition d’art contemporain dans la presse spécialisée : La connivence comme mode de communication

This contribution questions the degree to which the notion of genre is pertinent when giving a linguistic account of exhibition criticism in specialized contemporary art journals. Although such reviews constitute a well established practice in this type of magazine, we come across a major obstacle when attempting to analyse them objectively, whether it be from an editorial perspective or in terms of discursive practice, for there are no semiotic markers that would allow the reader to immediately identify the text as exhibition criticism. However when one studies how exhibition reviews are articulated and the interplay of language at work, one discovers a highly distinctive mode of communication. To legitimize their perspective, journalists resort to language strategies receptive to the plasticity of an elitist style that upset the usual approach to readers and disrupt the stylistic registers of conventional critics and historians of art, thus creating a community of language shared by the "peer group" of enthusiasts of contemporary art who communicate "between themselves".L' objectif de cette contribution est de questionner la pertinence de la notion de genre pour décrire linguistiquement la critique d’exposition dans les revues spécialisées d’art contemporain. Bien qu’il s’agisse d’une pratique bien ancrée dans ce type de magazines, notre analyse fait apparaître un problème de taille dès lors que l’on essaie de l’objectiver, tant au plan rédactionnel qu’au plan discursif, car le lecteur ne peut identifier sémiotiquement et sans hésitation un texte comme étant une critique d’exposition. Toutefois, l’étude énonciative des manifestations du discours critique sur l’exposition et de certains jeux de langage fait apparaître un mode de communication très caractéristique. Pour légitimer leur point de vue sur l’objet de la critique, les journalistes mettent en oeuvre des stratégies langagières ou vertes à la plasticité d’une écriture élitiste qui bouscule la langue, les adresses aux lecteurs, les registres stylistiques des critiques et des historiens d’art «académiques», créant ainsi une communauté discursive de «pairs» amateurs d’art contemporain, de lecteurs «entre soi».Nuestra meta en este artículo es interrogar la pertinencia de la noción de género para describir, desde un punto de vista lingüístico, la crítica de exposición en revistas especializadas de arte contemporáneo. Aunque se trata de una practica muy tradicional en este tipo de revista, mostramos que es muy difícil objetivarla. El lector no puede declarar sin indecisión que un texto pertenece a un género •critica de exposición”. Sin em -bargo, analizar la enunciación del discurso critico sobre la expo si -ción y los juegos de lenguaje permite determinar un modo de comunicación muy especial. Para legitimar su punto de vista, los periodistas usan estrategias de lenguaje, juegan con registros estilísticos de criticas y con modos académicos, creando una comunidad de discurso para aficionados del arte contemporáneo, para lectores que se sienten "entre nosotros".Rigat Françoise. La critique d’exposition d’art contemporain dans la presse spécialisée : La connivence comme mode de communication. In: Culture & Musées, n°15, 2010. Comment parler de la critique d’exposition ? (sous la direction de Marie-Sylvie Poli) pp. 73-92