Gogol', point de départ des recherches sur le grotesque au théâtre et au cinéma après la révolution russe, 1917-1932

Béatrice Picon-Vallin, Gogol' — starting point of research on the grotesque in the theater and cinema after the Russian revolution, 1917-1932. In the 1920's, the Soviet Russia is displaying a passionate interest in Gogol'. Formalists are analyzing his style, his plays are produced, his short stories are adapted in theater and cinema; debates on style and realism in theater (Stanislavsky, Meyerhold) take place with, as starting point, Gogol's material and its grotesque specificities. Gogol's violent contrasts, the language constructed in opposed strata and the flow between these strata, the interplay of realistic and fantastic elements never give a description corresponding to reality, but a kind of concentration of reality, meeting point of contradictory tensions, fully corresponding to the experience of the transition period lived by the 1917 generation. The theatrical grotesque comes into its own with Meyerhold's production of Revizor in 1926, in which it upholds the research of the FEX, the renovations and the practice of Vakhtangov and emerges into the concept of "fantastic realism".Béatrice Picon-Vallin, Gogol' , point de départ des recherches sur le grotesque au théâtre et au cinéma après la révolution russe. 1917-1932. Les années 20 soviétiques se passionnent pour Gogol', les formalistes analysent son écriture, on monte ses pièces, on adapte ses nouvelles au théâtre et au cinéma et des débats de style autour du réalisme au théâtre (Stanislavskij, Meyerhold) ont lieu à partir de ce matériau gogolien et de ses spécificités grotesques. Par la violence des contrastes, la composition du discours en strates opposées et le mouvement qui s'établit entre ces strates, par un jeu avec des éléments réels et des éléments fantas tiques, Gogol' ne donne jamais une description de la réalité, mais un concentré de réalité, lieu de tensions contradictoires, ce qui correspond pleinement à l'expérience d'une époque de transition vécue par la génération de 1917. Le grotesque au théâtre s'affirme avec la grande mise en scène du Revizor par Meyerhold en 1926, il sous-tend les recherches de la FEX, les réfections et la pratique de Vahtangov et débouche sur le concept de « réalisme fantastique ».Picon-Vallin Béatrice. Gogol', point de départ des recherches sur le grotesque au théâtre et au cinéma après la révolution russe, 1917-1932. In: Cahiers du monde russe et soviétique, vol. 21, n°3-4, Juillet-Décembre 1980. pp. 333-359