Remarques sur l'iconographie de Constantin. À propos du remploi de portraits des «bons empereurs»

Cécile Evers, Remarques sur l'iconographie de Constantin. À propos du remploi de portraits des «bons empereurs», p. 785-806. Les bases de l'iconographie de Constantin sont beaucoup plus fragiles qu'on ne l'a cru jusqu'à présent. En effet, sur son arc de triomphe, les portraits des tondi ne sont que des images à peine retouchées d'Hadrien, suivant le type II, créé en 118 - ce qui nous permet par ailleurs de redater ces reliefs au tout début du règne et non en 138. De même, les portraits de la Grande frise trajane se surimposent à des têtes de Trajan du «type Mariemont». Le colosse de la Basilica Nova est lui aussi un portrait retravaillé d'Hadrien, cette fois du type III - provenant peut-être originellement du temple de Vénus et de Rome. Il est tout aussi difficile de retrouver une (v. au verso) œuvre entièrement constantinienne dans les autres portraits du nouvel empereur. Le fils de Constance Chlore a ainsi habilement récupéré, outre le marbre, la charge iéologique des portraits des «bons empereurs» du IIe siècle.Evers Cécile. Remarques sur l'iconographie de Constantin. À propos du remploi de portraits des «bons empereurs». In: Mélanges de l'École française de Rome. Antiquité, tome 103, n°2. 1991. pp. 785-806