Victime de la géographie : l'écrivain russe découvre et referme le monde

Жертва географии : русский писатель открывает и закрывает мир. История путешествия как литературный жанр в России сливается с историей приливов и отливов свободы, и также с историей становления независимой личности. Литературные путешествия из России существовали в советской литературе, зато после Перестройки жанр русского путешествия на Запад вожрождается и обретает новые черты. В статье рассматриваются тексты И. Бродского, Е. Шварц, О. Седаковой, И. Клеха, А. Битова, И.А.Гостевой. Открывая мир, русские путешественники ищут и иногда открывают самих себя.Victim of Geography : Russian Writer Discovers and Closes the World. Travel writings enjoy a specific situation in Russian literature. This particular genre has always grown and expanded together with the freedom allowed to writers. Though it had not disappeared during the Soviet period, it has been booming since Perestrojka. In the travel writings of Josif Brodskij, Elena Chvarc, Olga Sedakova, and in those of the new generation writers, including Igor' Klex, Andrej Bitov and Anastasija Gosteva, travel is a trying progress. Through wandering and discovering the outside world, the Russian character seeks and, sometimes, finds himself.Dans la littérature russe, le récit de voyage est un genre à part, dont les périodes de croissance coïncident avec celles de liberté, et avec l'avènement de l'individu. Depuis l'avènement de la Perestroïka, voyages et récits de voyage à l'étranger se sont multipliés. Dans les écrits de Josif Brodskij, Elena Švarc, Oľga Sedakova, ainsi que dans ceux de la nouvelle génération d'écrivains, notamment Igor' Kleh, Andrej Bitov, et Anastasija Gosteva, le voyage est un acte fort. La terre étrangère est un lieu d'épreuves, où l'homme russe, en se confrontant au monde extérieur, se cherche lui-même, et parfois se trouve.Ivanova Natalja. Victime de la géographie : l'écrivain russe découvre et referme le monde. In: Cahiers slaves, n°10, 2008. Routes et chemins slaves, sous la direction de Laure Troubetzkoy et Francis Conte. pp. 287-303