Entre art et pouvoir : l’illustration des chartes en France (fin du XIIIe-milieu du XVe siècle)

Während des Jahrzehnts von 1270 bis 1280 begann ein unscheinbarer Wandel in den Urkunden der Könige von Frankreich : Menschliche Gesichter, Tiere und Mischwesen begannen sich in den Initialen einzunisten. Kirchliche, königliche und landesherrliche Gerichte sowie auch lokale Grundherrn waren an diesem Wandel beteiligt, dessen abschließender Entwicklungsschritt den letzten Kapetingern zu verdanken ist. Diese entwickelten dynastische Embleme, auf denen eine spätere, ganz von der königlichen Kanzlei bestimmte Ikonographie aufbaute. Philipp VI. von Valois (gest. 1350) verwandelte die illuminierten Urkunden in ein Machtinstrument zur Verherrlichung seiner Dynastie. Seine Urkunden weisen auf die Produktion seines Enkels, Karl V. von Frankreich (gest. 1380), den unbestrittenen Höhepunkt der Entwicklung, voraus. Die optische Wirkung ist in der innovativen Kraft der beteiligten Schreiber und Künstler begründet, die politisches Wollen und künstle rische Möglichkeiten zusammenführen. Wir wissen wenig über die beteiligten Personen, können sie jedoch durch ihren Stil und die von ihnen bevorzugten Motive oft in mehreren Urkunden nachweisen : Ihr spezifischer Stil findet bald weite Verbreitung. Die dargestellten Ereignisse und Personen gewähren Einblick in den exklusiven Aktionsbereich von Königen und Prinzen.Beginning in the 1270s, the charters of the kings of France underwent a barely perceptible change, as human faces, animals, and hybrid creatures began to appear in initial letters. Images were found increasingly in the acts of ecclesiastical, royal, and noble courts of justice, as well as in charters of the lesser nobility, although it was the last direct Capetian rulers who bolstered their popularity. The Capetians constructed a system of dynastic emblems that served as the foundation of later iconography, and in the end monopolised the use of illustrated charters. Philip VI of Valois (d. 1350) turned such acts into an instrument of his dynasty’s power and glory, foreshadowing the activity of his grand-son, Charles V (d. 1380), during whose reign illustrated acts achieved the apogee of their success. The visual eff ectiveness of such documents was the result of the creativity of the scribes and artists engaged in their production. Little is known about them as individuals but some are recognisable in several documents by their style and favourite motifs, and their models and inventions were quickly circulated. By commemorating an event, a moment, a personal relationship, charters also contribute to defining the field of action of kings and princes.À partir des années 1270, les actes des autorités françaises subissent une mutation quasi imperceptible : le visage humain, l’animal ou l’hybride se nichent dans les initiales des chartes. Officialités, juridictions royales et seigneuriales, seigneurs locaux sont emportés dans cet essor de l’image auquel les derniers Capétiens donnent une impulsion décisive. Tout en construisant une emblématique dynastique qui sera le socle de l’iconographie postérieure, ils accaparent finalement l’illustration des chartes à leur profit. Philippe VI de Valois en fait un véritable instrument de pouvoir et de célébration de la dynastie, préfigurant l’action de son petit-fils, Charles V, sous lequel les actes illustrés connaissent leur heure de gloire. Leur efficacité visuelle tient pour beaucoup aux capacités d’innovation des scribes et des artistes engagés dans cette pratique artistique et politique. Mal connus, parfois identifiables au fil de plusieurs réalisations par leur style et leurs motifs de prédilection, ils font rapidement circuler leurs modèles et leurs inventions. Contribuant à la mémoire d’un événement, d’un moment, d’un lien d’homme à homme, les chartes ornées dessinent aussi les contours du domaine réservé des rois et des princes.Brunel Ghislain. Entre art et pouvoir : l’illustration des chartes en France (fin du XIIIe-milieu du XVe siècle). In: Bibliothèque de l'école des chartes. 2011, tome 169, livraison 1. Les chartes ornées dans l’Europe romane et gothique. pp. 41-77