El baile del muñeco

En esta publicación, Juan Monsalve y Lavinia Fiori estudian distintos aspectos de las tradiciones escénicas y las circunstancias de su florecimiento, partiendo de una concepción filosófica del oficio teatral. Dicho enfoque concibe el “arte de narrar” como un intercambio de experiencias intergeneracional en el que se recupera el diálogo entre el hombre y la naturaleza, como sucede en tradiciones escénicas ancestrales de Asia.Los autores destacan el papel de la antropología teatral como herramienta para la producción de conocimiento a través de la indagación sobre la actuación como método de conocimiento del yo. Así, se destaca el papel del teatro como herramienta expresiva con profundas raíces en la tradición ritualista.Por último, los autores dedican estas reflexiones al caso específico del “El Baile del Muñeco", un ritual celebrado por varias comunidades indígenas de la Amazonía colombiana con las que establecen contacto y comparten saberes.Introducción;Primera parte: el teatro de la memoria;Sueño del teatro de la memoria;Imágenes;La idea del teatro;El teatro de las sombras;El arte de la memoria;La ciencia poética;El theyyam y el kathakali;Del rito al teatro;La fiesta de las diosas madres;Mito y dramaturgia;El arte del actor;Las fuentes del Kathakali;Teatro y sociedad;Segunda parte: tramas de madre selva;En casa de los abuelos;Brujo ciego;Payé sabe cosas... ;Gente estrella;Pinta de tigre;La voz de la selva;Playa muñeco;Máscaras del muñeco;La vida en la maloca;El pecho del tigre;Maloca, templo y escenario;Punto de luz;La rutina;El intercambio;Los quiebres del presente;Cazadores de las sombras;La trampa;La selva de plástico;Maestro mono, maestro simio y otras historietas;El hechizo de agua negra;Carta al capitán;Las danzas de la serpiente;El baile del muñeco;El tiempo del chontaduro;El trabajo para la fiesta;La visita;El baile de Chiruro;La danza del Tori;La danza de los Nucuriya;Los busca ranas;Los juegos;Danza de despedida;El arte del actor;La relación con los abuelos;Máscaras, esfinge