Add to ORKGpeer reviewedCette étude porte sur les quatre derniers films de Max Ophuls ("La Ronde", "Le Plaisir", "Madame de" et "Lola Montès") et s'attache à révéler, en eux, une forme de dilemme du visible (entre transparence et opacité) que la modernité cinématographique inscrira résolument à son ordre du jour
Communication en collaboration avec Claire Dupré de la Tour, Université d'Utrecht, Pays-BasInternati...
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A pesquisa investiga a organização da mise en scène em dois filmes do cineasta alemão Max Ophuls, La...
Texte disponible intégralement en ligne sur le site de la revue.International audienceAprès avoir ré...
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Max Ophuls reste un cinéaste méconnu. Plusieurs de ses films (Liebelei, Lettre d’une inconnue, La Ro...
L’histoire n’aime pas la vie sans histoire. Matisse lui-même concédait qu’on ne peut vivre sans cont...
La réécriture filmique d’une oeuvre littéraire nourrit un paradoxe : fonder l’invention du film sur ...
International audienceLe film que nous connaissons sous le titre Manhatta fut présenté pour la premi...
Dans Blesse, ronce noire (Paris, José Corti, 1995), Claude Louis-Combet se consacre à la vie imagina...
Le film que nous connaissons sous le titre Manhatta fut présenté pour la première fois à New York au...
An analysis of the structure of the films by Max Ophuls, that share a series of elements with the st...
Teissier M.-H. Vénus de papier pour trusts masculins : les images euphorisantes de la «femme libérée...
Le film que nous connaissons sous le titre Manhatta fut présenté pour la première fois à New York au...
Communication en collaboration avec Claire Dupré de la Tour, Université d'Utrecht, Pays-BasInternati...
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