[[alternative]]The Primary for Consuming Space of Comics in Taipei

[[abstract]]漫畫長久以來在台灣社會中一直都處於非主流的位置，能容納被認定為非主流性之漫畫只有租書店，那時期的租書店幾乎都是小資本、小坪數及小人物所開設，給人的印象幾乎都是空間窄小，燈光昏黃，小板凳，灰塵滿布的書架，以及或站或坐的中小學生。解嚴之後，因應著近年的民主化、個人化及後現代主義的風潮，一直被認定為青少年次文化的「漫畫」開始受到重視。報章雜誌對漫畫大篇幅報導，各種憑藉著漫畫之名而建立的新興行業於焉盛行。 而現今漫畫仍未能進入圖書館，能夠取得漫畫資訊之地仍以由來已久的租書店為主。從九零年代開始，因應著經濟型態的急速改變，漫畫消費空間也開始產生變化。先是從舊有的租書店改變成窗明几淨的租書空間，又出現改變控管模式的連鎖加盟店，在較富裕的漫畫消費人口的成長下，也使得漫畫從只有租賃的消費行為，增加了購買行為，促成了漫畫專賣店的出現，現今更出現了一種將漫畫明確定義成「休閒」的新型業種－「漫畫休閒複合店」。這些消費市場的改變，可看出漫畫消費市場除了主要在訴求青少年的消費顧客群之外，也不斷地改進消費型式及消費空間型態，因此本論文所關注的焦點便是放在漫畫消費空間的論題上，以文獻、訪談和實察初步探究台北市中的三種漫畫消費空間：漫畫租書店、漫畫專賣店以及漫畫休閒複合店是如何被型塑，除了論其大環境的政經社會背景因素之外，也會以個案研究來分析漫畫消費空間所呈現的外部區位和內部空間的特性及與消費者行為的互動關係。