La tabla de san Pedro del Museo Real de Bruselas : nuevas aportaciones al estudio de la pintura del gótico lineal catalano-aragonés

Este trabajo se dedica al estudio de una pintura sobre tabla que procede de la Corona de Aragón, fue realizada hacia 1328 y se conserva en el Musée Royal d'Art de Bruxelles. Se trata de un panel pictórico dedicado a san Pedro, que posee una estructura muy tradicional, con el santo titular en el centro y ocho escenas de su vida en los compartimientos laterales que flanquean dicha imagen. Estas escenas poseen una iconografía aparentemente narrativa, que en realidad encierra un complicado programa iconográfico utilizado para defender la legitimidad de la sede papal aviñonesa. Estilísticamente, esta obra debe relacionarse con la pintura del gótico lineal de principios del siglo XIV, lo cual justifica que sus componentes formales no sean exclusivamente lineales, sino que el color juegue también un cierto papel en el modelado de las figuras. En cuanto a su filiación, aun teniendo en cuenta la comunidad estilística de la pintura de principios del siglo XIV en buena parte de Europa, creo que se debe defender para esta obra una influencia de las artes pictóricas inglesas, a pesar de que la vía de llegada a la península Ibérica pudo haber sido el sur de Francia: Aquitania o Avignon.The present paper is dedicated to study a panel painting from Aragon crown, which was made around 1328 and now it is in the Musée Royal d'Art in Bruxelles. The panel painting is devoted to Saint-Peter and has a traditional structure, with the titular saint surrounded by eight scenes of his life. The iconographic cycle of these scenes is narrative in appearance, but, in fact, these scenes have a complex iconographic program that is used to defend the legitimacy of the Avignonese see. The style of this panel painting is related with the European linear painting of around the beginning of the fourteenth century, which justifies that in its formal components we can find, not only linear features, but also some modelling in the figures. Its formal aspects demonstrates English influence as well and I think that this influence arrived by way of the south of France: by Aquitania or the Avignonese papal see