L’orchestre symphonique et la musique de film : entre déclins et renaissances

La question de l’instrumentation a toujours été présente dans les propos des compositeurs, et c’est d’autant plus vrai pour ceux qui pratiquent à l’image. Bien plus qu’en musique de concert, la musique pour l’image doit, par nécessité, rechercher de nouvelles couleurs, mais revient toujours à son solide socle : l’orchestre symphonique. Il est alors intéressant de présenter sous la forme la plus condensée, l’histoire et les notions précises qui ont forgées l’orchestre de fosse au cinéma. L’objectif est double : aussi bien de peindre une frise historique de l’orchestre en musique de film, que la vulgarisation musicale des questions d’instrumentation et d’orchestration le concernant. Qu’ils soient à cordes, à becs, anches, embouchures ou à peaux, virtuels ou électroniques, illustres ou inaccoutumés, tous les instruments jusqu’ici employés dans la musique pour l’image ne sauraient évincer totalement l’orchestre symphonique. Compositeurs et exemples viendront étayer cette double question de l’instrumentation et de l’orchestration pour l’orchestre symphonique en musique de film