Analyse prosodique de musiques urbaines en français et en tchèque

This thesis deals with the rhythm, stress and intonation in rap and reggaemusic. It describes the form features of declamations which combine chant, halfsingingand singing, in the theoretical framework of contrastive prosody and versetheory. The thesis consists of seven chapters and is based on a textual corpus of 200songs in French and Czech, assembled for this dissertation. The linguistic materialof 59,000 syllables is a representative set of excerpts, transcribed in rhythmic gridswith an auditive analysis.From the prosodic point of view, rap and reggae display an important degreeof rhythmic reorganisation. In both languages, setting texts to music is performedaccording to an isochronous pattern, which is imposed on the lyrics with an isosyllabicrhythm and whose bound stress system is weak. It is shown through interactiveconstraints, which reflect universal tendencies in verbal art, that both genres exhibita lot of freedom in the association of lyrics and the musical meter. Several linguisticcategories manifest various types of mismatches. A form rearrangement (stressshifts, dynamic stress) follows from this rhythmisation, as well as from the syllabledensity of the metrical scheme and a rather high speaking rate. French rap has themost frequent use of poetic license through its practice of the Stress Promotionprinciple (accenting syllables falling on the beats). The syllabic level seems intact inthe realisation of the imported rhythms, as several measures demonstrate that rapand reggae are closer to speech than to singing. A similar observation appears atthe intonational level of rap, because its nuclear contour inventory makes it closelyresemble speech.From the metrical point of view, a big part of the corpus is classified as chantedand half-sung liberated verse. The lineation is supported by intonation, whichparticipates in a strophic grouping, according to the genres’ models of Americanrap and Jamaican reggae. The lyrics are also interpretable as verse instances of thealliterative meter. Its rhythmical techniques (internal rhymes, syncopation, etc.)establish a poetic grammar of rap and reggae, and define the two stages of theirevolution.La présente thèse traite du rythme, de l’accentuation et de l’intonationdans le rap et le reggae en décrivant les traits formels des phrasés. Ces manières derécitation, qui relèvent de la scansion poétique, du chant et du mi-chant, se prêtentà une analyse dans un cadre théorique de la prosodie contrastive et de la théoriedu vers. La thèse se compose de sept chapitres et s’appuie sur un corpus textuelassemblé pour lui, qui compte 200 chansons en français et en tchèque. Ce matériellinguistique de quelque 59 000 syllabes, un ensemble d’extraits représentatifs, esttranscrit dans des grilles rythmiques avec une méthode auditive.D’un point de vue prosodique, le rap et le reggae font preuve d’une réorganisationrythmique importante. Dans les deux langues, la mise en musique des textes seréalise par un patron rythmique isochronique, imposé aux paroles à rythme isosyllabiqueet dont l’accentuation fixe est peu saillante. En référence aux contraintesinteractives qui traduisent des tendances universelles, les deux genres se montrentcomme étant assez permissifs quant à la liberté dans l’association de paroles aumètre musical. Différents types de non congruence se manifestent à travers plusieurscatégories linguistiques. Un réarrangement formel (décalages d’accent, accentsdynamiques) découle de cette rythmisation, de la densité syllabique des grilles et dudébit souvent élevé. Le rap français surtout témoigne d’un grand degré de licence àtravers le principe d’accentuation automatique sur les pulsations musicales. Malgréces écarts de la langue observés au niveau accentuel, le niveau syllabique est intègredans sa réalisation des rythmes importés. Plusieurs mesures de la syllabation fontrapprocher le rap et le reggae de la parole ordinaire, plutôt que du chant. Lemême constat apparaît en ce qui concerne le profil intonationnel du rap à traversl’inventaire de ses contours nucléaires.D’un point de vue métrique, une grande partie du corpus textuel est classéecomme une récitation scandée/mi-chantée de vers libérés. L’intonation appuie lalinéation en vers, tout en participant à un groupement métrique calqué sur lesmodèles du rap américain et du reggae jamaïcain. Les paroles sont égalementinterprétables comme des exemples de vers en mètre allitératif. Ses techniquesrythmiques (rimes internes, syncopes, etc.) établissent une grammaire poétiquerap/reggae et distinguent deux étapes de l’évolution des genres