1. LA PARTITION COMME SÉQUENCEMENT

Les différents paramètres se conçoivent généralement de manière séparée, puis se rejoignent, se « composent » en une unité globale; le discours musical. Cette dissociation des différentes dimensions de l’écriture n’est pourtant pas évidente en soi, malgré le fait qu’elle soit fréquemment utilisée par les musicologues. Il est pertinent de se demander en quoi les différentes dimensions de l’écriture, les différentes approches paramétriques, tendent à se singulariser ou au contraire à fusionner au cours de la composition. De même, je soumettrai l’idée que les différentes dimensions de l’écriture ne sont pas toutes égales entre elles, la dimension temporelle étant bien particulière à l’art musical et je présenterai quelques conséquences esthétiques qui découlent de l’utilisation d’espaces pensés selon leurs composantes paramétriques